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自制剧在视频网站中的分量已经越来越重。游戏中使用了原告享有著作权的剧照（摄影作品）、海报（美术作品）、台词（文字作品）等版权作品。爱奇艺财报数据显示，截至今年6月30日，平台会员规模已达6710万，同比增长75%。另外，截至2018年2月底，腾讯视频达到6259万。尽管优酷近期并未公布会员规模，但从阿里今年5月发布的财报数据，优酷在2018财年的日均订阅用户数同比增长超过160%明星影视***

在目前定档的24部剧集背后，出品公司就将近60家。其中，优酷、爱奇艺、企鹅影视、芒果***等在列不必多说，还有万达影视、唐德影视、北京文化、新丽传媒、悦凯影视等公司参与竞争。

近日，新丽传媒参与出品的电影《西虹市首富》票房已突破20亿。然而，在电视剧方面，新丽传媒的表现却并不乐观。

独播模式大肆盛行

“影视版权共享”时代何时到来？

短短几年，音乐版权的相关政策由界限模糊，明星影视***，到版权，再到如今的“版权共享”，黄子韬明星影视***，可以说，都是由行业格局的波动来决定，缺少规范化的行业监管会导致不公平竞争，版权***问题屡见不鲜，版权方的利益得不到保证；明星影视***

而“版权”的实施虽在一定程度上肃清了混乱的版权市场风气，但在市场经济的驱使下资源会逐渐向头部集中，继而形成垄断，占据内容份额的中小型平台***终只能因资源枯竭而走向破产。整部影片的制作费仅有4000万，但是票房接近8亿元，这种叫好又叫座的影片，是北京文投的主要目标，同时也应该是市场内大力提倡的。版权的一项新的标准规定不可能永远适用于同一阶段，音乐行业政策的不断更新才符合事物发展的规律。

同样，对于视频行业来说，版权就是内容，而内容就意味着话语权。

根据我国现行著作权法的规定，电影作品和类电影作品的著作权人是制片者，通俗点说就是***方。因为这些***的处理结果直接关乎到原创作品或者改编作品的版权归属，进而与该作品的整个版权产业链中所产生的巨大利益的话语权或者控制权挂钩，并***终决定那些已经发生的以及将要发生的产业衍生利益的分配与归属。至于题主所说的编剧，摄影，电影中音乐的作词作曲作者等，他们当然对自己创作的作品享有著作权。只是在***报酬后，电影在后续上映，发行过程中就不会给这些作者二次获酬权。明星影视***

当然，他们如果单独使用自己的作品，是单独作为文字作品，刘昊然明星影视***，音乐作品，美术作品等作品类型受到保护的。这里对单独使用的定义就是与电影作品的分离使用。现在的影视版权认购，它是以***的方式让大众参与进来，可以根据认购金额占有这部影片的部分版权。制片者作为电影作品的著作权人起源于美国，鹿晗明星影视***，是保护电影产业发展的政策产物。但是与中国不同，美国有各种行业协会，即便不是电影作品作者，演员，编剧，词曲作者等的权益也能得到充分保障。

在中国，这些作者还是相对弱势的群体，这是不同版权制度造成的差异，在此就不做赘述，完善知识产权保护也不能一蹴而就，不是我三言两语能说清楚的。不仅体量贡献大，北京影视产业市场院线保有率、屏幕数量等指标同样惊人。***后说一句，我国著作权法修改草案送审稿已经将电影作品和类电影作品改为视听作品，视听作品的著作权归属，利益分配，权利主体二次获酬权等问题都是被广泛讨论的。不过我个人认为，大的原则精神不会变，二次获酬权在我国目前的知识产权制度，著作权保护现状下也基本没什么推行的。

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