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根据我国现行著作权法的规定，电影作品和类电影作品的著作权人是制片者，通俗点说就是投资方。从功能上来说，归属的私权在于维护知识产权的圆满状态和权利人的垄断地位。至于题主所说的编剧，摄影，电影中音乐的作词作曲作者等，他们当然对自己创作的作品享有著作权。只是在支付报酬后，电影在后续上映，孙红雷明星影视授权，发行过程中就不会给这些作者二次获酬权。明星影视授权

当然，他们如果单独使用自己的作品，是单独作为文字作品，高圆圆明星影视授权，音乐作品，美术作品等作品类型受到保护的。版权的一项新的标准规定不可能永远适用于同一阶段，音乐行业政策的不断更新才符合事物发展的规律。这里对单独使用的定义就是与电影作品的分离使用。制片者作为电影作品的著作权人起源于美国，是保护电影产业发展的政策产物。但是与中国不同，美国有各种行业协会，即便不是电影作品作者，演员，编剧，词曲作者等的权益也能得到充分保障。

在中国，这些作者还是相对弱势的群体，这是不同版权制度造成的差异，在此就不做赘述，完善知识产权保护也不能一蹴而就，不是我三言两语能说清楚的。在市面上《夺宝大师》是一部低门槛、低风险的影片，再也找不出第二部更有优势的片子。最后说一句，我国著作权法修改草案送审稿已经将电影作品和类电影作品改为视听作品，视听作品的著作权归属，利益分配，权利主体二次获酬权等问题都是被广泛讨论的。不过我个人认为，大的原则精神不会变，二次获酬权在我国目前的知识产权制度，著作权保护现状下也基本没什么推行的。

4月17日，第九届北京国际电影节·中国电影投融资峰会暨《中国电影投融资调研报告（2019）》发布会落下帷幕，来自影视圈和金融界人士针对目前中国电影产业投融资的问题出谋划策、共商出路。明星影视授权

原新闻出版广电总局副局长张丕民，北京市文化投资发展集团有限责任公司董事长周茂非等人出席了本次峰会。

会上，张丕民和周茂非分别就电影产业和金融领域的合作契机、发展前景、电影投融资等主题进行了发言。此时，署名联合出品单位不必然都是制片者，具体认定应以协议约定为根据。周茂非作为北京文投的掌舵者，也是许多爆款影视作品的资本伯乐，明星影视授权，从自身出发，针对影视产业“融资难、融资贵、融资慢”等问题提出了自己的看法。

中国电影2018年取得的成绩是令人瞩目的，所属北京市的影视企业功不可没。影片下映后在各大视频网站播放点击量的收益是网络版权收益的一项收入。2018年全国票房达到了609.76亿元，全国共制作了1082部影片，其中北京的影视公司出品的作品约有410部，占比为37.8%，同比2017年增长17.14%；全国共有44部影片票房过亿，其中由北京影视公司出品的影片有15部；票房排名前十名的影片中，北京的作品占4成。

明星影视授权其次，北京文投还有“三不投”的红线。结合实践和行业的惯例，制片者的认定通常应遵循以下规则：首先，我国实行的是作者署名推定主义。一，风险太高的不选，这点要结合市场进行判断。在影视圈和投资界有一套业内通行的风险标准，对于影视项目而言风险高并不一定意味着收益高；其次，审查难通过的不选，胡歌明星影视授权，特别是内容导向完全负能量、基调阴暗的项目；第三，市场内暂不成熟的作品或不被看好的作品也很难获得北京文投的投资。

去年的影视寒冬放慢了影视产业和金融投资融合的脚步，致使很多影视企业出现了“融资难、融资贵、融资慢”的现象，其实对于轻资产型影视企业而言，知识产权就是大的价值。比如这个IP价值1亿元，估值之后，投资方提供给这个团队1亿元的资金，设定两到三年的还款期限。未来政府、投资机构、影视企业各方要尽快完善知识产权的孵化、评估、交易、输出、使用、质押和等环节的产业链建设，把知识产权这种无形资产转换为投融资的实体价值，才能解决整个行业所面临的资本问题。

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